杨越峦：钟情于长城的摄影师，出版有专著《中国·野长城》，长城专题摄影作品曾在国内外多个摄影节、艺术画廊展出。作品被多家艺术机构和个人收藏。
拍摄地丨河北海港区在我国，长城是许多摄影人钟爱的题材。其实，最早拍长城的还不是中国人。摄影术诞生不久，就有西方人开始拍摄长城。如今我们所能看到的第一张长城的照片，拍摄于年，是英国费利斯·比托在北京密云与河北滦平交界的潮河边拍摄的古北口及卧虎山的长城。托马斯·查尔德于年拍摄了第一张八达岭长城的照片。美国的威廉·盖洛则是第一个专注于长城摄影的外国人，他在年专门来到中国进行长城的探险、考察和拍摄，留下了珍贵的较为系统的长城影像资料。新中国成立前，拍长城的中国人很少，影响最大的恐怕是沙飞先生，他把摄影当成抗日的武器，把长城当成中华民族精神力量的象征；他的一系列长城照片，确实起到了唤醒民众一致抗日的巨大作用。新中国成立尤其是改革开放以来，我国的长城摄影空前繁荣，涌现出了一批以长城摄影作品闻名天下的著名摄影家。直到现在，长城依然是摄影人的拍摄热点。如果把这些照片连接起来，恐怕要远远超过长城的长度了。
拍摄地丨河北山海关凡是有长城的地方，只要有机会我都会去拍
我所走过的摄影道路，就是大多数摄影爱好者所走过的路，从喜欢、热爱，到发烧、疯狂。从童年时代起，在很长的一段时间里，我是想当作家的。可以说我是揣着作家梦进了河北师院中文系，那是年。毕业后留校做了院报的编辑，就开始接触摄影了。这是一张四开的铅印小报，现在想来已经恍若隔世。报纸虽小，却也五脏俱全。由于只有两个编辑，所以采访、编辑、撰稿、摄影、划版，还要跑到厂里盯校对、印刷，每个环节都要承担。四年后，调到省税务局，当杂志编辑，一干就是十多年。这其间，与摄影的关系，从若即若离，到发烧中蛊，最后竟“弃明投暗”，调到了省摄影家协会。
拍摄地丨山西左云罗哲文先生说，中国的长城“上下两千年，纵横十万里”。经过大规模维修，保持雄伟状态的长城景点，在长城体系中只是很少的、却也是被无限夸大的一部分。它们当然是精华部分，却不能代表长城的全部。那么，大部分长城的真实状态是什么样子呢？我由此开始了寻觅，由河北而至山西、内蒙、陕西、宁夏、甘肃、青海、新疆等等，全国凡是有长城的地方，只要有机会我都会去拍。
拍摄地丨河北怀安长城的这种寥落不堪的真实状态，颠覆了我对长城的意象
起初拍摄长城时，我眼睛里只有那道墙和那几座敌楼。年4月，一个偶然的机会，我爬上了张家口怀来县陈家堡长城。这里紧邻居庸关，离八达岭也不远，属于明代修建的昌镇长城的一部分。长城在群山游弋，气势恢宏，雄伟磅礴。但与八达岭不同的是，这里的长城处于一种原始状态，是影友、驴友所说的“野长城”，近期没有维修过，敌楼坍塌，城砖散落，草木茂盛，真是满目苍凉，令人刻骨铭心。正是长城的这种寥落不堪的真实状态，打动了我，也颠覆了我头脑中长城的意象。我忽然明白了为什么在都市里，有那么多的时髦女郎热衷于穿着漏洞百出的牛仔裤。
拍摄地丨山西宁武世界上任何一件物品，除了它的直接实用功能外，可能还潜存着认知功能。长城也是如此，这样一个绵延千载、纵横万里的伟大建筑体系，决不单单是一个军事设施。我坚持拍摄长城，一是对现实中长城存在的呈现，弥补我们在长城影像上的欠缺和不足，二是从眼前的历史存在出发，去探寻浸淫其中的中国传统文化的意蕴，从单纯的历史延伸到文化的内涵，以此来表达我对这个世界的思考。这是我一直坚持拍摄长城的真正核心。
拍摄地丨河北迁西用黑白影像实现对拍摄对象的思考和表达
拍摄长城这么多年，我一直在想，一直在追问自己，无数人拍摄过的长城，在我的镜头中到底应该是怎样的？怎样才能使我拍摄的长城照片体现出中国文化的内涵？甚至在国际上不了解中国的外国人眼中，看我的长城照片，不仅仅是看到中国的象征性符号，更能够读到中国的文化，并且在观看中自觉自愿地喜爱、接纳、传播中国的文化。高兴的是，这一点在与外国朋友的交流中得到了回应与证实。我以这样的思路展开自己的长城系列拍摄，十年下来，自我感觉突破的不仅仅是拍摄的技巧和水平，最主要的还是影像与文化融合过程中的方法、途径，以及一点粗浅的经验。
拍摄地丨河北海港区面对长城，我也在不断地探索用新的方式来表达自己对这个世界的思索。长城是个背景和符号，长城经济文化带是中国现实社会的一个缩影。尤其是在当下，长城的变化是剧烈的。现代化的生产、生活方式，可以迅疾改变长城的面貌；生活在长城周边的百姓生活也在被时代的潮流裹挟而去，他们的生活环境和方式，也在发生着剧烈的变化，是当下中国重要的组成部分。这无疑对我们的拍摄提供了丰富的内容，不管你是欢喜还是忧伤。在这个急剧变化的时代，一些新事物总会在不经意间冒出来，成为长城的时代特征。在这个平台上，应该是有无尽的思考方向和表现方式。我现在的长城系列摄影，也在不断地递进和完善，它会成为我一生都不停滞的艺术追求的一个目标。作为艺术家，我们作品的表达不能仅仅停留在对长城的骄傲、自豪，抑或悲哀和忧伤。
拍摄长城这个体量巨硕的大块头，当然需要大量的时间。而时间对于我来说是最稀缺的。我只能忙里偷闲，以节假日为主，根本无从选择季节、天气与光线。摄影是光的艺术，理想的光线，再佐以合适的季节、天气，无疑是最理想的拍摄条件。但是，我做不到，至少目前做不到。我的长城摄影是全天候的，即使是别人认为无法拍摄的天气，比如雾霾天，我也舍不得放弃。因为时间就是套在我脖子上的锁链，我只能在它松懈的一刹那，去放一下风儿、撒一点欢儿。在长城上我的思维是发散的，什么都去拍，尝试着不同的语言与方式。就像一个作家，小说、散文、诗歌，适合用什么表达，就采取什么方式。有朋友问我为什么采用黑白的影像表达方式。黑白是一种基本的语言风格，适合我用这种高度抽象的方式实现对拍摄对象的思考和表达。
拍摄地丨河北涞源与长城有关的天地万物都可以传达我对这个世界的思考与情感
朋友们说我的长城作品与别人不一样，我想主要是两点：一是我拍摄的对象和观察的角度不一样，我是从文化的角度来观察、拍摄那些少有人
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